今天我们说的‘五代’不是朝代，而是经历了五代吴门老画家的薪火传承，经历了嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统到中华民国再到中华人民共和国的几位为吴门书画传承而默默耕耘的老画家。他们分别是刘德六、陆恢、陈摩与其子陈必强、张辛稼、及到今天91岁高龄仍活跃于画坛的花鸟巨匠——张继馨。他们6位老画家从刘德六到张继馨，德艺双馨这个成语来形容他们再合适不过了。他们都是经过了传统的拜师、入室进行言传身教，同吃同住，师徒的关系可谓情同父子，弟子们的关系更是情同手足。
　　刘德六（1805-1876）是晚清海上六十家之一，他是苏州吴江人，师从禹之鼎。生平涓洁自好，居垂虹亭畔红梨花馆，或对花写照，或即物取形，各个生动之趣。翎毛、草虫、蔬果并臻其胜。陆恢为其弟子，而名转为陆恢所掩。这件泥金芙蓉黄鹂扇面（图1）就是其典型之作，历一百多年泥金依然光彩夺目，芙蓉温润如玉，黄鹂在枝头展翅欲飞。
　　刘德六其最得意之作就是其弟子陆恢（1851—1920），同光到民国初著名画家。原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，他是刘德六的同乡，后来到苏州吴县。陆恢的书画作品一直收到书画收藏的热捧，春伟兄藏的这件陆恢的《秋山旅店图》扇面就是典型之作（图2）。
　　陈摩（1886-1946）是六位弟子中陆恢最得意的一位，用张继馨老师的话来讲，“三吴一冯”后期都在上海，民国时期陈摩就是苏州的第一块牌子，张老还特地拿出了前几期商报《吴门寻旧》，给我们点赞，说陈摩这人好的，客气得不得了，乐于助人，要捐款要义卖带弟子冲在最前面。陈摩的这两开小品（图3）一为银塘过雨的山水，一位高士站在红栏木桥上欣赏这荷塘清趣，另一为花鸟一只山雀向竹林飞去，两开册页，两座假山，形态各异，画法高超。陈摩之子陈必强,也是一位老实的本土老画家。
　　陈摩的高足张辛稼和张辛稼的徒弟张继馨就是当代吴门杰出的师徒情深的典范，张辛稼（1909-1991）对师傅极为崇拜，画法上先汲取养分再进行创新和变化，他早年作品有陈摩影子，后期就显得老辣和创新，我们从早年的张辛稼（图4-5）扇面到文革时期的张辛稼扇面做对比，一目了然。91岁高龄张继馨亦如此，这件《爱晚亭》是文革时期所作（图6），带有典型的时代特征，画工细腻，层次感、立体感、时代感超强，被无数网友点赞。张老每日早起练习书法，把绘画当作养身，把阅读报刊和写作当作乐趣。他助人为乐，不断超越自我；他不求名利，淡泊明志，心态好的如小青年，前几日他还去上海外滩办画展呢！