《子虚上林图》是明代著名画家仇英为富商周六观的母亲九十大寿所作，前后历时共六年。画成后仇英邀请文徵明题写了司马相如的《子虚赋》和《上林赋》。后严嵩之子严世藩得知此画，向周六观索取，周六观献给严世藩一副《子虚上林图》的摹本后，全家出逃。

    目前，仇英为周六观所作的《子虚上林图》现在仍然下落不明，但有许多较好的伪本，其中台北故宫博物院藏有两本。

    画面全部用天然矿物材料石青石绿绘制而成，人物刻画栩栩如生，场面气势浩大。

　仇英, 字实父, 号十洲, 太仓人．他作为一个山水画家, 擅长的是青绿山水, 和唐寅同被称为｀院体＇．他在青绿山水方面的成就为当时人重视．甚至最轻视青绿工笔山水的董其昌也说他是赵伯驹后身, 沈周、文征明也未尽其法．所以他和沈、文、唐并称为明代四家．——但是仇英的历史地位不止于此。

    仇英是苏州地方临摹古画的名手, 也是此一行业的代表画家．他和唐寅、沈昭同师周臣 (号东村, 吴人) ．他画仕女、鸟兽、台观、旌辇、车仗、城郭、桥梁完全追摹宋代画院．临摹古画的行业在中国绘画史上有重要地位．他们和另一些职业画匠是有密切联系的: 灯画、扇画、版画以及其他形式的风俗装饰画, 是民间绘画的不可忽视的部分．它们以生活的内容和绚烂的色彩适应群众的要求。

    仇英仿制的前代作品尚难断定其中有多少是他自己的创造, 但可以确定的是他除了临摹以外, 也的确曾根据前代的作品进行了自己的创造．他的有名的作品, 例如五丈长的《子虚上林图卷》, 画了九溪十八洞主及东、西、南、北, 各边地部族的《诸夷职贡图》, 临摹李昭道原本, 画出了海岛潋滟, 村树晶莹, 参差缕分, 如出幻景的《海天落照图》, 青绿重彩烘染雪景的《剑阁图》 (图３２６) , 仿李昭道界画精工的《仙山楼阁图》等过去都很受人称颂。

    有一些明代苏州的敷彩的人物故事画就被当作了宋代的作品．然而, 就是被订正为明代的作品, 其艺术价值也不能抹煞．例如常见的《天籁阁旧藏宋人画册》中有多幅历史故事画, 在表现上有一定程度的成功．其中一幅《书房图》讽刺了代表封建教育的学塾, 有突出的意义．又如常见的《汉高祖入关图》, 这幅画用长卷表现了楚汉相争的时候汉高祖已入咸阳, 而项羽方抵达潼关, 以极大胆的方式处理了潼关到咸阳的地理空间, 而歌颂了刘邦的具有伟大历史意义的胜利．同时, 画家在热烈的军事场面的一角又穿插山中的樵夫和树下牧马的老兵, 在咸阳宫殿中刘邦正在处置被掳的宫女等细节．仇英和他的同行的摹制品中保存了研究古代人物故事画的重要材料。

    仇英《子虛上林圖》卷，這幅長卷是吳中富家周六觀爲慶祝母親80歲生日特邀仇英創作的。昆山名士周六觀請他畫《子虛上林圖》卷，仇英用了六年的時間才完成了此手卷。題材內容出自西漢大文豪司馬相如為漢武帝所作《子虛賦》和《上林賦》內容，賦文以華美詞句描寫富麗的皇家園囿“上林苑”與天子射獵的壯闊場面，呈現漢帝國無可比擬的氣魄和聲威。畫面全部用天然礦物材料石青石綠繪制而成，畫面色彩豔麗，筆墨精細，畫中人物刻畫栩栩如生，場面氣勢浩大。

    仇英《子虛上林圖》長卷爲我們描繪了皇帝天子狩獵的故事，全圖分爲五個部分：第一部分：帝后對坐宮寢，第二部分：帝禦龍舟，第三部分：帝乘辇，第四部分：帝騎馬觀獵，第五部分：帝登台觀海。 

    仇英《子虛上林圖》卷，表現了在皇帝的統帥下，浩浩蕩蕩向獵場進發，畫面色彩豔麗，筆墨精細，畫中人物刻畫栩栩如生，整幅作品用寫實的手法，高超的繪畫技能，把皇家狩獵進發的豪華場面、雄壯聲勢表現得淋漓盡致，顯得氣勢恢弘，表達了繪畫美學上的多樣統一法則和古典美，是時間和空間完美的結合，是心理時空和自然時空完美的結合。仇英《子虛上林圖》卷，是一幅具有綜合美學價值和歷史文化價值的經典之作，體現出文人畫所崇尚的筆墨情趣。作品堪稱：國寶珍品。

    皇帝秋獵從汉朝开始，一直延續到清朝，使香如故聯想到康熙皇帝（1654—1722）他幾乎每年立秋之後都要到承德的木蘭圍場，參加一次爲期20天的秋獵，一生參加了48次。每次圍獵，情景都極爲壯觀，八旗官兵在皇帝的統一督導下集結圍攏，在上萬官兵的齊聲呐喊下，康熙一馬當前，引弓射獵，騎術高明，獵獲很多。1719年康熙晚年自木蘭圍場行獵後返回避暑山莊時，還曾告谕禦前侍衛：

    “朕自幼至今已用鳥槍弓矢獲虎一百五十三只，熊十二只，豹二十五只，猞二十只，麋鹿十四只，狼九十六只，野豬一百三十三只，哨獲之鹿已數百，其余圍場內隨便射獲諸獸不勝記矣。朕于一日內射兔三百一十八只，若庸常人畢世亦不能及此一日之數也。”我們可以想像，康熙皇帝說上述這番話時的得意神態。